С 14 октября по 14 февраля в московском центре «Зотов» пройдет кинопрограмма «Застолья», приуроченная к выставке «Хлеб». Об этом «Афише Daily» рассказали в пресс-службе центра.
В подборку вошли советские и российские фильмы, в которых сцены за столом раскрывают отношения героев и отражают перемены в обществе. Организаторы предлагают проследить, как застолье становится местом семейных конфликтов, споров о будущем и столкновения поколений.
В «Третьей Мещанской» Абрама Роома круглый стол в тесной полуподвальной комнате собирает участников любовного треугольника — жилищный кризис 1920-х становится частью личной драмы. Пир животных в «Веселых ребятах» Григория Александрова символизирует разрушение старого мира и культуры нэпманов. В «Девяти днях одного года» Михаила Ромма ужин дает ученым возможность поговорить о смерти и будущем.
В программе также два фильма Эльдара Рязанова — «Зигзаг удачи» и «Небеса обетованные». В первом застолье обнажает меркантильность персонажей, а во втором встреча героев происходит на свалке — и символизирует поминки по утраченной жизни.
В «Неоконченной пьесе для механического пианино» Никиты Михалкова застольные разговоры интеллигенции помогают героям отвлечься от отсутствия смысла в собственной жизни. В «Подранках» Николая Губенко и «Пацанах» Динары Асановой общий стол связан с выживанием и дисциплиной юных героев. А в «Скверном анекдоте» Александра Алова и Владимира Наумова застолье превращается в ловушку для генерала Пралинского, которого играет Евгений Евстигнеев.
В позднесоветских картинах за столом сталкиваются поколения и звучат прежде запретные темы. В фильме «„Авария“ — дочь мента» Михаила Туманишвили еда из проявления заботы превращается в символ власти. В «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» Сергея Соловьева застолье с желтой резиновой перчаткой на банке браги становится образом контркультуры, противостоящей советскому официозу.
В «Такси-блюз» «мистическая пьянка» Петра Мамонова отражает опьянение свободой на рубеже эпох. В «Особенностях национальной охоты» Александра Рогожкина бесконечное застолье становится философией страны, потерявшей общую идеологию.
Стол в отечественном кино бывает и символом одиночества. Так, в позднесоветских «Фантазиях Фарятьева» Ильи Авербаха герой пытается «докричаться до звезд», не слыша человека напротив. В двух более современных картинах — «Аритмии» Бориса Хлебникова и «Фрау» Любови Мульменко — стол символизирует невидимую стену между героями.
Посмотреть расписание сеансов и купить билеты можно на «Афише».