Letterboxd опубликовал список из пяти фильмов, которые повлияли на режиссерский дебют Кейт Уинслет «Прощай, Джун». Она прокомментировала каждый выбор.
Фильм появился на Netflix позавчера, 24 декабря. Действие происходит в канун Рождества. Неожиданная болезнь пожилой Джун заставляет ее детей и их отца собраться под одной крышей. Им предстоит разобраться в своих запутанных отношениях и научиться понимать друг друга.
В картине снялись сама Кейт Уинслет, а также Тони Коллетт («Шестое чувство»), Джонни Флинн («Эмма»), Андреа Райсборо («Для Лесли»), Тимоти Сполл («Король говорит!») и Хелен Миррен («Королева»). Сценарий написал сын Кейт Уинслет Джо Андерс.
«Тайны и ложь» (1996)
«Фильм, к которому я много раз возвращалась в своих эмоциональных исследованиях семьи. Основа основ, та откровенная дистанция и пространство, которое Майк Ли позволяет занимать актерам, создают ощущение дискомфорта от пребывания в их мире, но не навязывают семью. Простота его изобразительных решений и длительность планов стали для меня огромным вдохновением».
«Пожиратель тыкв» (1964)
«Сценарий настолько пронзительный, настолько откровенный в своей подлинности, что при подготовке к „Прощай, Джун“ я часто обращалась к необыкновенной работе Гарольда Пинтера, никогда не забывая о важности диалога. Уверенное изложение истории в нашем сценарии означало, что на первый план выходили актеры, без навязывания визуальной нарративной линии сверх их игры. Значимость персонажа и сюжета в „Пожирателе тыкв“ — в идеальном равновесии».
«Билли Эллиот» (2000)
«То, как Стивен Долдри представляет мир, глубоко укорененный в социальном реализме, но никогда не затягивает нас слишком глубоко в эту реальность, было для меня чрезвычайно важным при съемках „Прощай, Джун“. Внимание к мелким, но пронзительным деталям домашней жизни в мире, где эмоциональным стержнем должна быть семья, подарило мне много вдохновения. Кроме того, юмор и остроумие, найденные в самых отчаянных эмоциональных уголках, в „Билли Эллиоте“ расставлены так деликатно».
«Жизнь прекрасна» (1990)
«Я продолжала возвращаться к работам Майка Ли, готовясь к „Прощай, Джун“. Он дал мне бесконечное вдохновение в создании среды, в центре которой находятся актеры, и в прохождении настоящего эмоционального пути с каждым из них, иногда совершенно отдельно друг от друга. Операторская работа Дика Поупа никогда не перегружена; мы не замечаем света, но нам тонко позволяют проникнуть в мир этой семьи глубоко и болезненно, приближаясь к их встревоженным лицам настолько близко, насколько он осмеливался их снять, что я абсолютно обожаю».
«В спальне» (2001)
«Один из величайших когда-либо снятых фильмов. Тодд Филд лишь задает сцену, внутри которой актерам дается полное разрешение на эмоциональное обнажение, и поэтому он один из наших самых выдающихся режиссеров. Что касается монтажа, то фильм следует за повествованием и никогда не скатывается в шаблон, который эксплуатирует напряжение, всегда позволяя игре актеров вести нас за собой».
